PLAYLIST

Acho que aconteceu desse jeito. Passei numa loja de discos e paguei caro pela versão original de Church of Anthrax. Este vinil, melódico e muscular, registra o encontro entre John Cale e Terry Riley; e não o trabalho solo dos dois. Como tomou muito tempo para que eu encontrasse este álbum, decidi segurar sua capa bem firme e me jogar na leitura do extenso e alucinógeno texto de contracapa escrito por John Cale. Não entendi nada. Virei a capa. Na parte da frente, uma casa, como aquelas de bonecos nas quais podemos viver como miniaturas de plástico. E, dentro desta casa moram John Cale e Terry Riley.

 

Eu posso ouvir os dois tocarem discos / Mover os móveis e gargalhar

 

Neste momento, Terry Riley foi dar uma volta, mas podemos ver sua imagem em dois quadros pendurados em dois cômodos diferentes. Em um deles, seu rosto foi impresso em azul, noutro, em vermelho. No quadro em azul, ele prepara um sorriso. No quadro em vermelho, ele está feliz. As duas fotos se destacam na casa, assim como a presença de John Cale, vestido com uma camisa branca e com uma calça azul escura que ora parece ser preta, ora marrom escura. Acredito que a coloração de sua calça dependa da ação do tempo sobre a capa do vinil como também de sua edição. Em um dos cômodos, John Cale está de pé sobre seu pé esquerdo. Ele ri de nervoso. No outro cômodo ele está sentado, com cara de quem sabe que está sendo observado. E, no penúltimo cômodo, no terceiro andar, ele está de pé, com a mão na cintura. Seu olhar é de quem entendeu tudo.

Concepção, performance, texto: Lorenzo De Angelis & Wagner Schwartz

Orientação dramatúrgica: Elisabete Finger

Supervisão de texto: Béatrice Houplain

Luz: Angela Massoni

Produção: La Bagarre, Le Petit Bureau, Halterophile asbl

Coprodução: CN D Centre National de la Danse, Charleroi Danses

Administração: Le Petit Bureau / Claire Guièze

Citação coreográfica de Relative Collider em La mamma morta criada por Liz Santoro & Pierre Godard Playlist tem o apoio do Ministère de la Culture et de la Communication – DRAC Ile de France, do Institut Français du Brésil, do Consulat Général de France à São Paulo e de Wallonie-Bruxelles Internationale Agradecimentos: Ilanit Illouz, Liz Santoro & Pierre Godard, Nina De Angelis

Duração: 150 minutos

 

 

Si je ne me trompe pas, je pense que c’est arrivé comme ça. Je suis allé dans un magasin de disques et j’ai payé cher pour la version originale de Church of Anthrax. Un vinyle mélodique et musclé qui enregistre la rencontre entre John Cale et Terry Riley ; et pas le travail solo de chacun. Comme il m’a fallu beaucoup de temps pour trouver cet album, je le tenais fermement et me jetais dans la longue et hallucinogène quatrième de couverture écrite par John Cale. Je n’ai rien compris. J’ai tourné la pochette. J’ai alors découvert des photos d’intérieurs composant une grande maison sans façade, comme une maison de poupée, dans laquelle nous pourrions habiter en tant que miniatures plastiques. Et dans cette maison vivent John Cale et Terry Riley.

 

Je peux vous entendre passer des disques / Déplacer des meubles et faire les idiots

 

A ce moment-là, Terry Riley est allé faire un tour, mais on peut le voir dans deux tableaux accrochés dans différentes pièces. Dans l’un d’entre eux, son visage est imprimé en bleu, dans l’autre, en rouge. Dans le cadre en bleu, il prépare un sourire. Dans le cadre en rouge, il est heureux. Les deux photos se distinguent dans la maison, ainsi que la présence de John Cale, vêtu d’une chemise blanche et d’un pantalon bleu foncé qui, parfois, semble être noir, parfois brun foncé. Je crois que la coloration de son pantalon dépend de l’action du temps sur la pochette du vinyle ainsi que de son édition. Dans l’une des pièces, John Cale est debout sur son pied gauche. Il ricane. Dans l’autre pièce, il est assis avec le visage de celui qui sait qu’il est surveillé. Et, dans l’avant-dernière pièce, au troisième étage, il est debout, la main sur la taille. Il te regarde comme celui qui a tout compris.

Conception, performance, texte : Lorenzo De Angelis & Wagner Schwartz

Conseil artistique : Elisabete Finger

Texte assisté de : Béatrice Houplain

Création lumière : Angela Massoni

Production : La Bagarre, Le Petit Bureau, Halterophile asbl

Coproduction : CN D Centre National de la Danse, Charleroi Danses

Administration : Le Petit Bureau / Claire Guièze

Citation chorégraphique de Relative Collider en La mamma morta crée par Liz Santoro & Pierre Godard

Avec le soutien du Ministère de la Culture et de la Communication – DRAC Ile de France, de l'Institut Français du Brésil, du Consulat Général de France à São Paulo et de Wallonie-Bruxelles Internationale

Remerciements : Ilanit Illouz, Liz Santoro & Pierre Godard, Nina De Angelis

Durée : 150 minutes

 

I think I’m right in saying that it happened like this. I went to a record store and paid a lot for the original version of Church of Anthrax. This melodic, muscular vinyl records the encounter between John Cale and Terry Riley; and not each of their solo work. As it had taken me a long time to find this album, I gripped its cover and threw myself into the long, mind-bending text written by John Cale on its back. I didn’t understand a thing. I turned over the cover. On the front, I discovered photos of interiors which formed a large house without its façade. Like a doll’s house, in which we could live like plastic miniatures. And, in that house, John Cale and Terry Riley dwelt.

 

I can hear the two of you playing records / Moving furniture and fooling around

 

At this moment, Terry Riley went away; but he can be seen, anyhow, in two pictures hanging in different rooms. In one of them, his face is printed in blue, in the other, red. In the blue frame, he’s about to smile. In the red frame, he’s happy. The two photos stand out in the house, as does the presence of John Cale, wearing white shirt and dark-blue trousers, which sometimes look black, sometimes dark brown. I think the colour of his trousers depends on the effects of time on the vinyl’s cover as well as its print-run. In one of the rooms, John Cale is standing on his left foot. He’s grinning. In another room, he’s sitting looking like someone who knows he’s being watched. And, In the penultimate room, on the third floor, he’s standing, his hand on his waist. He’s looking at you like someone who’s really got it.

Concept, performance, text: Lorenzo De Angelis & Wagner Schwartz

Artistic advisor: Elisabete Finger

Text assisted by: Béatrice Houplain

Lighting design: Angela Massoni

Production: La Bagarre, Le Petit Bureau, Halterophile asbl

Coproduction : CN D Centre National de la Danse, Charleroi Danses

Administration : Le Petit Bureau / Claire Guièze

Choreographic quote of Relative Collider in La mamma morta created by Liz Santoro & Pierre Godard
With the support of the Ministry of Culture and Communication – DRAC Ile de France, the French Institute of Brazil, the General Consulate of France in São Paulo and Wallonia-Brussels International
Acknowledgments: Ilanit Illouz, Liz Santoro & Pierre Godard, Nina De Angelis
Running time: 150 minutes

Mídia | Presse | Press

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